上海音乐学院研究生(上海音乐学院研究生招生简章2022)--考研资料网

上海音乐学院研究生，上海音乐学院研究生招生简章2022

展示上音最新学术研究成果

推动中国音乐史学进一步发展

以习近平新时代中国特色社会主义思想为指导，认真学习贯彻党的二十大精神，在上海音乐学院迎来建校95周年之际，上海音乐学院科研处协同音乐艺术研究院、作曲指挥系、音乐学系、民族音乐系、《音乐艺术》学报编辑部、贺绿汀高等音乐研究院等部门，于2022年11月14日至19日举办“上海音乐学院建校95周年·艺术学研究学术周”，以目前在研的六项国家社科基金（含艺术学）重大项目为核心，通过7场学术论坛、5场系列讲座以及2场音乐会，多元、集中展示了新时代以来上海音乐学院以“教创演研”一体化为人才培养导向的学术研究新成果，展现出长期以来学院在音乐艺术领域的一流学科水平和学术的引领作用。

这六大项目分别聚焦于：中国音乐的基本核心史料文献整理和历史编纂学及方法论与概念体系（2018年立项的洛秦任首席专家的国家社科基金重大项目“中国音乐史学基本问题研究”与2022年立项的赵维平任首席专家的国家社科基金艺术学重大项目“中国传统音乐古谱研究”）；中国音乐的传统与现代形式思维的形态学研究与学术史整理（2018年立项的徐孟东任首席专家的国家社科基金艺术学重大项目“中国现当代作曲理论体系形成与发展研究”与2021年立项的刘英任首席专家的国家社科艺术学重大项目“中国少数民族器乐艺术研究”）；20世纪中国音乐的主体、中国共产党领导下的革命音乐与红色音乐的发展历程与文化传播（2020年立项的廖昌永任首席专家的国家社科基金艺术学重大项目“中国红色音乐文化传播研究”与2021年立项的冯磊任首席专家的国家社科基金重大项目“中国共产党革命音乐百年发展研究”）。

“中国音乐史学基本问题研究”

课题工作交流报告会

作为“艺术学研究学术周”活动之一，由上海音乐学院主办、科研处承办的国家社科基金重大项目“中国音乐史学基本问题研究”课题工作交流报告会，于2022年11月14日上午9点，在上音歌剧院三楼开放空间，通过线下与线上同时的方式召开。

线下会场

报告会分为六个单元，每单元约三十分钟，由一位主持人及3至4位参与者组成，围绕各单元课题的主题进行讲述，近百位观众聆听了交流报告会。

首先，课题负责人上音教授洛秦在第一单元中对于本课题的主旨、目标、规划及实施现状进行了报告，内容涉及课题的基本概念、中国音乐史学发展的特征、学科面临的基本问题、课题的总体思路与研究视角、课题拟解决的难点问题、课题研究的基本学术观点、研究方法及对于学科建设的推进之处。

洛秦发言

第二单元的主题为“中国音乐史学与其他相关学科关系的分析与研究”，由伍维曦教授主持。他陈述了该子课题的基本思路。接着，本单元参与者杨成秀、康瑞军、黄艺鸥、孙焱分别从各自的撰写章节进行了论述。杨成秀就《中国音乐史学对于传统学术的继承与吸纳》进行论述，其他成员演讲的内容作为课题的部分阶段性成果已发表于《中国音乐》2022年第2期的相应专栏，如伍维曦的《中国音乐史学与现代学术思维》、康瑞军与胡斌的《当代中国语境中的“音乐新史学”理念与实践》、黄艺鸥的《中国音乐史学的领域划分、疏离与整合》、胡斌与孙焱的《互鉴共赢殊途同归——从“学术史”视角看中国音乐史学与中国传统音乐研究、Ethnomusicology的学科关系》。

伍维曦主持与发言

杨成秀发言

康瑞军发言

黄艺鸥发言

孙焱发言

第三单元的报告主题为“中国音乐史学科的新拓展、新视角研究——以‘上海城市音乐历史研究’”为例，由洛秦教授主持。他指出，课题组尝试在新的学术发展思潮中，发扬中国音乐史学学科特色，并积极探索新的发展目标，例如城市音乐的历史发展作为当下中国音乐史学基本问题研究之一，特别是“音乐上海学”正是在这个意义上成为中国音乐现代转型背景下进行音乐史学基本问题探讨的重要领域。因此，课题组选择对“音乐上海学”的理论、方法及意义进行探索，基于这些城市音乐历史研究的实践及其经验，以期整合学科优势，为推动中国音乐史学新发展做更多有益尝试。以下几位的发言内容作为本课题的阶段性成果已发表于《音乐艺术》2021年第4期的相应专栏，包括洛秦的《论城市音乐研究的“四维性”理论与实践——再释“音乐上海学”的内涵与外延》、黄婉的《心痕·流壑：当代上海多元族群的跨国作乐与情感研究》、张延莉的《城市音乐研究的区域化探索——以多点田野考察方式观照评弹生态研究》、胡斌的《城市与传统：从<申报>琴学史料看近现代上海城市社会与古琴文化的结构过程》。

洛秦主持

黄婉发言

张延莉发言

胡斌发言

第四单元的报告主题为“传统与现代语境的中国音乐史学认识论的重审与反思”，由冯长春教授主持。关于主题，冯长春提出了以下论述，即从古代音乐史的角度看，“丝绸之路”主题涉及陆地与海上丝绸之路的音乐研究，二者在时间、空间上皆不相同，容纳了多样化的历史文化等问题。从历史和文化语境中来考察近现代中国音乐的发展，需要思考传统的音乐史学思想在新的历史条件下发生的巨大变化。

改革开放以来，音乐史观的解构与重构对中国音乐史学的发展起到了重要影响，“重写音乐史”争鸣、跨界视角与新史学思维的融汇与运用，以及口述音乐史等都将是本课题需要讨论的问题。他还详细论述了已经发表的阶段性成果《近代中国音乐史学认识论的守成与嬗变》。接着，课题组成员吴洁对于她撰写的内容进行陈述，即波斯木卡姆与中国传统遗产、唐代胡乐与世界音乐的关系等问题。吴艳的发言论述了由“海上丝绸之路”上的中国音乐传统下南洋而形成的“音乐飞地”生活的象征性意义。

冯长春主持与发言

吴洁发言

吴艳发言

第五单元的主题是“中国音乐史学研究的国际视域的反观、批判与思考”，由康瑞军教授主持。他表示，即中国音乐史学科自诞生之日起，就与海外的中国音乐研究有着千丝万缕的联系。因此，本课题主要从域外中国音乐史研究的“人”与“著”两条线索，选择代表性人物与著述，主要关注域外学者对于研究主体所采取的立场和视角，剖析和归纳相关理论取向与方法论特征，旨在为解决国内中国音乐史学发展中面临的种种问题，提供较为多样的研究思路。该子课题的主要撰稿人宫宏宇教授，多年来在该学术领域积累了大量的研究成果。他在演讲中概述了自己的研究成果，包括域外中国音乐史学研究的历史观照、域外中国音乐的英文文献及音响资料、研究方式的深化与多样化、研究成果诸如专著和学位论文等举要，以及对于中国音乐家及其文化观的研究等，同时还列举了为课题进行的20余篇阶段性成果。接着，吕畅的研究论题为“日本学者林谦三的学术成果对于中国音乐史学研究的影响”。留生通过榎本泰子对于上海音乐历史的研究，论述了当代日本学者在史料处理、治学方法及研究视角几方面展开了讨论。

康瑞军主持

宫宏宇发言

吕畅发言

留生发言

最后一个单元的主题为“中国音乐史学的定位及其原理架构”，由冯长春主持并发言。他对这一课题的主旨及架构进行论述，主要集中在如中国音乐史学的对象、属性及其定位、史学的观念与方法、中国音乐史学研究的主体性、史书编撰类型、史学史的书写，以及学科发展的新范式及其趋势等方面，尝试从原理上提出富有建设性的理论框架，从而对中国音乐史学的学科建设起到可以预见的实质性的推进，并介绍了自己的阶段性成果《中国音乐史学的主体性研究》。这一单元另两位学者陈永和孙晓辉教授分别进行发言。陈永讨论了中国音乐史学史书写的问题，孙晓辉对中国音乐历史的编纂学与中国音乐史学史的理论建构展开了讨论。

冯长春主持与发言

陈永发言

孙晓辉发言

最后，冯长春教授进行总结，并对承办单位科研处领导、参与本次报告会活动的所有学者，以及前来聆听本次活动的同仁和师生们表示衷心的感谢。至此本次活动圆满结束。

面向新时代新征程，上海音乐学院坚持问题导向，围绕事关党和国家事业发展全局的战略问题，推出一批扎根中国大地、聚焦伟大实践、反映时代特征的原创性、标志性学术成果，推动重大学术成果国际化传播，培育整合国内外学术资源、引领学科创新发展的学术平台，充分发挥国家社会科学基金重大项目示范引导作用，坚持立德树人，坚持为党育人、为国育才，传承上音红色基因，深耕“教创演研”一体化人才培养模式，为创出中国特色、世界一流音乐院校建设的新路贡献上音力量。

来源：科研处

设计：leisurelyzs

编辑：郑荧馨